Тонкие линии: о новой книге Павла Заруцкого

Заруцкий Павел. Артерии/ …из слов. СПб.: Темерон, 2022. – 24 с. 

Вряд ли когда-нибудь [когда-нибудь когда] мы узнаем, где пульсируют знаки вещей и сами вещи пульсируют [пульсируют] не всегда ещё названные по имени… Как проникнуть в зримое [н е з р и м о е] слово, не поранившись и не изранив его своим властным вторжением… Как обнаружить его тайные смыслы через явленное нам пространство стиха…

Книга Павла Заруцкого «Артерии/ ...из слов» внимательна [предельно внимательна] к миграции букв и смыслов: как будто нам || | вдруг || || почему-то | ||| ||| дано увидеть дактилоскопию стиха. Мы можем попытаться «считать» энигматический код стихотворного текста, прочитать по зримым его отпечаткам неповторимость человеческого – поэтического – голоса, [исследуя] следуя за д в и ж (ж) е н и е м  слов. Возможно, поэтому совсем не случайно на одной из страниц «Артерий / из слов» возникает слабый [сделанный красными чернилами] отпечаток пальца, его можно «прочитать» и как авторскую подпись и как новый знак [код] стиха.

Графический облик стихотворений П. Заруцкого выявляет || ||| проявляет |||| их семантику не только через сбивчивую || ||| рассыпающуюся || ||| | разветвляющуюся строку – новые смыслы высказывания рождаются также благодаря дополнительным | |||| | ||| | дополняющим | ||| | || | | визуальным элементам. Иногда строки прорезаны справа налево // по диагонали // красно-чёрной линией, тревожной и тревожащей, иногда строка расползается, слова двоятся, их чрезвычайно сложно прочитать из-за непропечатанности некоторых букв. Тонкие [линии] артерии из слов, возникающие на листе белой бумаги, то появляются, то пропадают (как будто сбивается пульс). Листы содержат не только остановленные в сложном движении буквы/слова: то сгрудившиеся в тавтологичном повторении и образующие некий круг, из которого вычленены и «брошенные» рядом куски текста, то вертикально или диагонально смещённые строки, но и дополнительную – дополняющую стихотворные тексты – вещественную реальность: перо птицы, лезвие, прорезающее страницу, прямоугольный лоскут бордово-красной льняной ткани, рисунки. Таким непростым способом создаётся особая напряжённость каждого стихотворения, многоуровневость его прочтения.

(Стоит сказать, что все листы этой книги сделаны на пишущей машинке в формате А-4 вручную и только после этого – скопированные – они собраны в книгу.) В «Артериях/ ...из слов» заключено не только графическое и словесное вопрошание, но и жест молчания, через который просвечивает иная [другая] реальность, которую невозможно выразить исключительно словом.

И совсем не случайно, что авторские (машинописные) листы этой книги нашли своё уникальное место в пространство выставки «Параллельные флейты века», которая проходила с 30 мая по 12 июня 2022 года в Москве в Культпроекте Нигде Кроме. Выставка задумывалась кураторами (филологом Владимиром Фещенко и поэтом Татьяной Грауз) как своеобразный оммаж творчеству русско-австрийской поэтессы, переводчицы, эссеистки и музыковеда Елизаветы Мнацакановой, одной из крупнейших фигур неофициальной культуры России и русского зарубежья и одной из наиболее радикальных экспериментаторов в истории отечественной поэзии, искавшей соединение поэзии и музыки [её стихи напоминают музыкальные партитуры], слова и графического образа. В метафизических визуально-поэтических текстах-рисунках Мнацакановой слова постепенно превращаются в вязь, в некие переплетённые линии, рядом с которыми часто присутствует образ-тень «руки творящей», как бы преобразующей письмо «осмысленное» во что-то иное, существующее за пределами прямого речевого высказывания (или, наоборот, преобразующей случайные знаки в осмысленное письмо) [1]. На выставке «Параллельные флейты века» были представлены работы поэтов, исследующие визуальность текста (С. Литвак, П. Заруцкого, Е. Харитонова, Д. Наринса, Т. Грауз), и художников, основные творческие искания которых связаны с book-art (М. Погарского, К. Матиссен, А. Парыгина, И. Улангина, А. Суздалева, В. Корчагина, Н. Ширяевой). Стихотворные листы книги «Артерии / из слов» Павла Заруцкого и сама книга органично вошли в экспозицию, где были показаны ||| || проявлены || | || различные поэтические и художественные практики взаимодействия художественного образа и слова.