Коул Свенсен. Из «Книги ста ладоней» (перевод с английского Александра Уланова)

ЛАДОНЬ КАК ЛАМПА

Может привести к улице;

это видно по форме – держась прямо, вы не можете не видеть.

            И те, кто предпочел жить в темноте, одинаково счастливы

ладонь пригорает:

Целые леса скорбят:

                                    Фонарь! Фонарь!

все ушедшие за пределы

И мы, кто верит в причину и следствие,

                                                чьи деревья расцветают в лучах заходящего солнца,

должны узнать немного больше об огне,

что, как я слышала, нетрудно.

ЛАДОНЬ КАК ЯКОРЬ

Скребущее солнце.

Или там оно поселилось. Или скала. Или это был камень? Это превратило
                                                                                                                     его в камень.                                                                            Покрытый шрамами

на этом и настаивает:

следуйте за тем

кто еще верит

что архитектура корабля

происходит от человеческого тела или возможно только ладонь

поймана а все тело остановлено. Это стыд.

ЛАДОНЬ, ЧТО ЛАСКАЕТ

            по Альфонсо Лингису [1]

                       Подбирающая ткань

мягкая и скользящая

легко на поверхности

создает вторую кожу пристального внимания.

                                                               Ладонь не может устать на лице

другого, ладонь парит или плывет

отдельно от запястья, моя ладонь точно подходит к твоему лицу
                                                                                                             Что распознает

страдание другого – это движение ладони. Он указывает на самолет,

который идет на посадку, что то же самое.

ЛАДОНЬ КАК ОРИГАМИ

Первая позиция: Журавль

Вторая позиция: Пароход. Крылатый лев появляется позже.

                                                                          Это церковь,

                                                                          а это люди, которые

прошли по сухопутному мосту, и с тех пор

какой бы ни была плоть, в птице переворот,

                                                              горящее яйцо

            Я шлифую наждачной бумагой; там, внизу, земля,

граница.

ТЕАТР ЛАДОНИ

Изобразите это на нотном стане, и форму ноты, и ладонь

музыканта, исполняющего ее. Маринетти написал пьесу

полностью из ладоней,

что взмахивали над простыней, когда включался свет.

В другой (чьей?) мим стоял один на сцене,

и когда свет погас, все, что осталось, – его ладони,

облачённые во что-то светящееся в темноте. То, что не будет распространяться в темноте

such as five years. Arrange them as you like.

например, пять лет. Расположите их так, как вам нравится.

ЛАДОНЬ КАК ИДЕОГРАММА

В темно-фиолетовом небе за полем молний, живой

Мишо, Позже знаки заговорили со мной

И это были ладони,

                                  шепчущие без конца

                                     Эта ладонь не человеческая

                                     и ни одно слово

не удержалось, полмиллиона,

которые наполовину закончились яркой миграцией. Мы их узнали однажды.

ЛАДОНЬ КАК ОКНО

в котором стекла бесконечно малы. Армии древнего мира старели тысячами. Пронизывающее ощущение, которое ошибочно принимают за ветер. Ты открываешь окно.

Думаешь, что этого хватит.

Это не сильно отличается от некоторых врожденных состояний, при которых

Ты открываешь окно. Есть еще что-то, что можно увидеть насквозь. Например, если тело

на 98% состоит из воды, а окно выходит на океан

будет ли ладонь во всех своих проявлениях

защелкой?

ЛАДОНЬ КАК ЛЕСТНИЦА

Или как солнечный свет на ступени

                         Проследи за изгибом

через край. Позже

кадр из фильма, в котором жалюзи, уличный фонарь снаружи,

и лицо поднимается,

каждое отдельно, разворачиваясь по спирали наружу, как полет разворачивается,

мы возвращаемся

на край. Тени от уличного фонаря

не совсем параллельны, город на холме.

Как мы счастливы здесь! На углу,

собираясь перейти улицу и войти в парк

на вершине холма, с которого видны вершины десятков холмов.

ЛАДОНЬ НА КАРТИНЕ

Говорят, что сорванная  с петель            может отклоняться от того
                                                                                                                 что не связано с

Хотя ладонь, словно привязанная, часто остается на месте

                                               великие художники могли бы поднять каждую клетку

где живое отодвигается на расстояние, пока мы, живые, изобретаем
                                                                                                                   новые методы:

Ты размалываешь свет и рисуешь ладонями. Это, сказал Ренессанс,
                                                                                                                        в требуемой

позе заставит их заикаться

                                             мерцать

                                             подниматься по желанию. Ладонь – еще

один пример заклинания неуклюжего бога нечетных номеров,

всех костяшек пальцев, Эль Греко, моей собственной Эльбы,

                                             и всего промежуточного, что светится в темноте. Арка

en-ciel [2], или резная лодочка, или лодочки в тон, как на голубые ладони, которые часто у святых.

ЛАДОНЬ СФОТОГРАФИРОВАННАЯ

Здесь мы склонны к частностям, хотя остаемся черно-белыми и/или черными перед дверью, белыми, ускользающими наружу. Мы более угловатые, чем можно было бы подумать по их портретам; вы тоже могли бы здесь жить – мы не так бедны, как кажемся. Фотографии как бы намекают на то, что в тот день было немного прохладно, или что мы живем как домашние животные на коленях у каждого, кто хотел чего-то другого.

ЛАДОНЬ НА ФРЕСКЕ

За стеной из стеклянных блоков прогуливается

Поставьте розы за витрину из стеклопакетов, красные, трудно сказать,

что именно происходит. Там нисходят святые. И племена,

которые превращаются в мел, когда появляется фотография. Он поднял ладонь,

чтобы защитить лицо, и она осталась на месте.

Ты можешь превратить его в стену. Все эти цвета в палитрах,

чтобы прошептать: «Был ил

                         просеянных сил.

Сито.

Ты можешь смотреть сквозь меня. Я та, кто несет лед. Я скрестила

ладони за спиной.

ПОНИМАЯ ПРОШЛОЕ, НАСТОЯЩЕЕ И БУДУЩЕЕ

Подумай о пространстве перед телом. Ты не можешь войти. Ты не можешь найти дверь. Мы называем это настоящим. Ты не знаешь, что делать со своими ладонями. Тогда как прошлое - это фруктовый сад. Вот как ты понимаешь разницу. Птицы живут в садах, но не олени. Это происходит позади тела.

Пока все впереди передержано или заснежено. Ты останавливаешься на краю и машешь руками, но они теряются в потоке рассеянного света, который делает это будущим. Ты машешь мне на прощание.

ДОЖДЬ

Это дело сложное. Тебе понадобится полно ладоней.

Рекомендуется приготовить их заранее.

Перед тобой будет огромная вода. Раздели на два и сведи вместе

кончики пальцев, которые

почти достают до земли, то есть они простираются отсюда и

Держи это (сюда можно вставить любой живой объект, просто

используя левую руку, чтобы размягчить пальцы правой, и просеивай,
                                                                                   по-прежнему мягко, туда и сюда.

ВЕЧЕР

Согни руку, будто измеряешь пульс

на неверной стороне запястья, и дай ей повисеть. Другой,

                                                                           тусклый кристалл,

                                                                           прозрачный, как древние окна,

сделанные из ракушек, шлифованного

                                          алебастра и слюды, двигавшиеся

                                          вечером –

                                                 десятичная дробь, тонкий переход к

стеклянным плоскостям, что ни                 более, ни менее, чем океан или пустая

оранжерея в темноте: часто они заостряются, и нет конца

ни преломлению, ни рассеянию лучей; то есть мы,

кто хорошо видим ночью, просто те, кто отказался уходить.