Элис Нотли. Знакомство с Карфагеном (перевод с английского Александра Уланова)

В этой комнате чувствовалась сила. Я видела

это, потому что мои глаза были погашены

Это мое суждение    об этом почти лице

держащее рот                        так.

Шрамы на моем правом боку не спадут.

Я вернулась неся их

вместо совести или ориентира

чтобы вызвать

                         раскол культуры.

дрожащие белые       вертикальные линии

в черном небе           над морем. они

описывают                могли быть; этот

эмоциональный        тон старой

вселенной                 был порочным.

ему не было              дела до меня

*

Кто имеет значение, тот мёртв. Это лицо никто не отменит, ты можешь найти его в земле. Магия, и, с ее стороны, я произношу все, что знаю, что это в моих незаконных руках, потому что я выбираю форму, которую нелегко увидеть. Лицо – мое собственное, оно может выглядеть демоническим, но это не та сторона, как это место, где они хотят ходить снова и снова, пока все в земле не умрет окончательно. Свет между буквами станет в моей незаконной руке умелым оружием, так что ты позволишь мне разрушить твои намерения.

Лицо недоброе. Я темна и стою в профиль к выбору, пронизывающему ткань и нуждающемуся в разрушении. Ты все еще не видишь меня, думая, что это общая польза. Но если я захочу, настанет хаос.

Половинка алой розы разорвалась позади экрана, за которым скрыты ваши слои. Слабое излучение банального умиротворения: было бы необходимо пройти через временной отрезок, чтобы алый цвет стал более интенсивным, и убийства могли продолжаться. Я использую это против них.

*

Предполагалась бесконечная

заинтересованность. Я не хочу тебя.

направляясь к опасному

побережью, я не хочу тебя. Я не

вспомню о манящем даре.

Не буду вспоминать о могиле. Я

не хочу тебя.

             Крик горение разрыв

             Это разлом, который сначала

принимается за шутку. потому что это

твой первый перерыв. рай

             слуга памяти взрывается.

             творение покончило с этим. Нет.

даже не старо. или странно. и когда

ни одно слово не срабатывает

             никакого уведомления быть не может.

У меня в руке что-то не то.

эта ручка шатается и теряет

             свою первоначальную форму. сколько

процентов они платят (это

и есть проценты?)

             Я поймала это несчастье.

Возможно, я уже поймана им

             помни меня, кричит плечевая.

нет, она на плече. все еще во

времена красавчика и малины.

             тебе не кажется, что тебе следовало

бы приехать? если ты путешествуешь.

             Я с воем нащупывала середину

рукояти. если это вообще помнит меня.

и если оно так, уходи, я так думаю

*

Девушка-вампир. Кто-то, о ком нужно было заботиться, но я не могу

                                                                                                                  вспомнить имя.

Вампир. Снова позаботься о телах.

Теперь ты всегда будешь девушкой-вампиром.

Шататься и жить; лунный камень наполнит голову.

 Я вижу их мысли. Они круглые и белые, и представляют собой силу. Если отбросишь свою мысль, потерпишь неудачу. И если позволишь чему-то упасть, и если позволишь чему-то пролиться, столкнешься с этим лицом к лицу.

Это просачивается наружу и грозит тебе смертью. Но я продолжаю любить себя, – сказала она.

Она отведет меня спать.

Она провожает меня спать.

Я родила ребенка, сказала она, и жестоко видеть, что это воспринимается так же, как я. Гуляю здесь, где город открыт для вампиров.

Ты находишь, что магия ужасна.

Это все, что у меня есть.

Ты – ребенок-вампир.

Это было вырезано на всех стенах: никто этого не видит. Никто меня не видит.

Это светлое качество. Я вампир, потому что это то, что я говорю.

Потому что это то, что я говорю, я влюблена в это.

*

Я стою, где меня никто не видит; разумный объект. Я могла быть кем угодно, но это не так.

Похвала, они повсюду – каменные белые женщины.

Я продолжаю делать другое; продолжаю не быть тем, о ком речь. Не та женщина, о которой речь.

Что ж, поищем дом. Я стану мертвым призраком.

Настоящая женщина говорила бы настоящие вещи.

Я презираю исходить от твоего скипетра; она поможет тебе выразить этот город, где твоя хижина находится по расписанию.

Я не хочу быть настоящей женщиной.

Я помню слова: «Мы бы встретились снова».

Я не настоящие «мы».

Меня учили эффективно рисковать тобой, мог бы сказать он.

На арене гражданские лица. Никто из важных людей не единое целое.

                                                              Но является ли вампир гражданским лицом?

Ветер дует сквозь это стойло, чтобы лучше отгородить меня от всего остального.

Начертанные слова, обозначающие известные преступления, меняются. Ты можешь не отставать? Их так много. Кто является аудиторией для твоей персоны?

Это выжжено у меня на лбу.

*

То, что она сообщает о тебе, – это не

то, в чем она упрекает тебя

Здание давит через окна,

лица тех, кого предаешь. Теперь все это выставлено

на витрине магазина, все есть.

Когда ты протестуешь, ты больше

не гражданское лицо: они могут убить тебя.

Я вернулся, и некому об этом

донести, должно быть, я действительно мертв. Ты

не сможешь подкупить меня, если не сможешь меня видеть.

«Я убил сотни людей в честь

тебя». Сделав книги такими живыми

этим способом. Монета за монетой в старом

телефоне-автомате летит к чертям. «Послушай мою музыку...»

*

Если что-то причинит боль, я заставлю кого-то отодвинуть мое кружево.

Если они будут предлагать всем лекарства, чтобы ты могла пойти навестить своего

друга и забыть, что простыни промокли. «Это

питательная кровь», – сказал он. Я был прострелен насквозь. Они

нанимают людей позаботиться об этом, так что ты будешь продолжать поддерживать

красный поток; ткань, я весь был пропитанной тканью. Никто

никогда не забудет тебя, отмена. Ты уже можешь найти мое лицо?

Энергия собирается вокруг разбитых окон. Это свидетельствует

о свержении каждый раз, когда кто-то разрушает Рим изнутри

Карфагенской гробницы. Как ты делаешь, чтобы я открыла

рот Delenda est [1]. 

*

Город, основанный мной, я найду снова. Просматривая карты, вы израсходовали все карты. Город, основанный мной, я найду снова. Это новые вампирские карты со своей собственной магией из ложно сделали можно. Масть крови, масть черепа, масть вирусных поражений, масть притупляющей соли. Город, основанный мной, я найду снова. И поскольку в те дни не нашлось столь лживого любовника, идущего по земле, чьей силой я уничтожу этот новый город, выжженный на моем лбу. Я не могу этого видеть, дай мне что-нибудь, ты можешь испытывать страх. Могу ли я добиться справедливости? Никогда, что я могу сделать, чтобы этот новый город выжег мне лоб.

*

Феликс Счастливый, и как был впервые приобретен этот город? Женщина, основавшая его, сказала, что ее предали, как будто, несмотря на всю твою храбрость, ты преследуем только сексом. Всегда была другая история, другая форма предательства. Она вступит в страну в отчаянии, прекрасно осознавая, что она сделала это. Протест, чувство вины замораживает меня внутри, вампир разбивает полуночное стекло, но я буду часто приходить и не останусь в стороне, даже монстр может основать город, не проси меня открыться, я не здесь. Это то, что я могу вам вернуть, мы были захвачены, ассимилированы, отброшены, но теперь не противны друг другу, потому что нас называют «потерянными». Я уже знаю эту песню, но этот город был основан мной раньше, когда были забыты все уличные огни, как видите, они опаловые. Здесь нет влаги, потому что я никогда не плачу, ты говоришь, что я не знаю, из-за чего мне следует плакать. Слеза стала обменным курсом на товары, заслуживающие признания, но это было до основания нового города; так как же называется этот город? Действительно ли это Карфаген; я думаю, пока хватит и этого названия. Преследуешь ли ты это, чтобы снова поглотить наше состояние, говоря по-старому, это было так сделано, но меня никогда не было здесь раньше.

*

Я знаю, что с тобой случилось; я знаю

что ты едва стоишь на ногах.

Я ничего не делаю, только убегаю от

призраков в твоей голове.

Ты стоишь мне дома и тела,

когда я вернусь, Медея

будут преследовать тебя, я теперь не

бедная девушка; ты когда-нибудь видел такой

черный плащ? Я все еще

могу встряхнуть тебя, прижав палец

к твоей груди, теперь, когда ты

достаточно взрослый, чтобы потерпеть неудачу в хорошем.

Разве нет? Что ты знаешь,

кроме того места, где я нахожусь?

*

Вся эта история – запоздалая ложь. Зачем ей убивать своих детей? Здесь мы цитируем город, где она это не делала; мы знаем, что правда, а не традиция крови незаконнорожденного предательства. Шрамы рассказывают другую историю высоким голосом, я была одержима творениями зловещей культуры, одержимой копьем, которое они пришли забрать. Нет, все кончено, и шрамы говорят, что ты ничего не помнишь, не так ли? Они говорят, можешь ли ты создать наше искусство? Тени шрамы говорят: думай с нами.

*

В то время я не любила и хорошо выглядела

                                                                         Подходит ли мне этот цвет (черный), и

он сказал, что ты должна одеваться как другие, а я сказала, что я не такая, как другие. Я не искала ясности. Я не знала кого-то, чей разум был бы яснее моего.

Он оставил ее, потому что всегда мог найти другую. Или он пытается убить меня, чтобы получить все, у меня должна быть самая малая часть этого, если вообще есть. Они оплакивают страдающих женщин в своих документах, как будто хотели убить, чтобы погоревать. Разница в том, что я отступаю еще дальше, чтобы попытаться найти свое собственное. Я уверена, что смогу найти свои документы.

Как ты избегаешь уничтожения, я всегда на траектории, возвращающейся назад, я нахожусь во времени иначе, чем ты. В каком-то смысле я выжила благодаря тому, что была уничтожена, и если твоя культура была стерта с лица земли, ты поймешь меня. Волшебство всегда в моих руках, и в моих измученных глазах возвращается все, что было уничтожено.

*

На берегах чьей доброты, нигде, они вслепую ударили руками, чтобы огонь вспыхнул, когда я, оторвавшись от земли и опрокинув молитвы, взяла свои одеяла и вошла, чтобы встретиться лицом к лицу с другими призраками или вампирами. Я знала, что наше искусство может сделать жизнь сносной: я не должна быть ничем из того, кем была в последнее время. Я приготовлю зелье для нашего употребления, вещество, которое предотвратит настоящее в том виде, в каком оно было известно, – твое настоящее, – ведь разве не всегда появлялось другое?

Убийства уже совершены, но поскольку мы уже призраки, разве они не уничтожены сейчас? Я должна помнить новое прошлое, а не старое настоящее. Этот документ фиксирует возможность возвращения сюда силы, к которой я получила доступ, предав свою прежнюю жизнь и вступив в тот лагерь, где я не буду помнить свои частности. Я уже говорила о том факте, что жизнь никогда не была новой, но поскольку я вернулась в другое прошлое, пусть она обновится. Здесь тысяча широких подъездов и ворот, открытых со всех сторон, гораздо больше, чем с четырех, где, как мне кажется, я всегда занималась своим ремеслом.

*

Я – воины, воины, воины

Критик сторон истца

Остается выяснить, узоры в твоих волосах -

постоянны, придают индивидуальность или

красоту – что именно это такое – косичкам и дорожкам

             над глазами.

Обязательно ли тебе быть воином? Я спрашиваю ее

Я найду тебя снова, прежде чем закончу,

и мы сразимся с ними, потому что мы не можем

представить себе другого лекарства от нашей обиды,

говорит она, это то, что подталкивает меня.

Я слышу, кто-то кричит здесь,

но ее речь записана, чтобы слушать

тем, кто сделает ее своей: он ушел

Я никогда больше не хочу тебя видеть, но я хочу

             спеть эту песню

*

На мою тень все еще нападают. Дерево со свисающими с него символами. В моем собственном «я» или структуре. Тебя нельзя не заметить, потому что я – объект защиты. Надпись на мне указывает на то, что ты рядом с домом. Они убивают тебя и рассказывают, что их карта кровоточит у тебя на лбу. Но все, что угодно, может защитить нас. Я взяла ребенка и заключила его в объятия, чтобы ему не причинили вреда. Проследите за этим преступлением, сказали они; объект, которым я являюсь, еще больше замкнул ребенка в себе, потому что правосудие никогда бы ей не помогло. Поскольку все кажется готовым, когда я делаю это для тебя, из тех же уст выходит все, что угодно. Я прижимаю тебя так крепко, как только могу. Я прикрою тебя.

*

Что ты делал, когда я думала, что ты мертв, разве ты не был мертв? История Карфагена была рассказана многими древними людьми, но тирская принцесса Дидона, основательница города, может быть упомянута только в связи с ее трагической страстью к Энею; важное производство маленьких масок характеризует пунический мир: вы эллинизированы, вы поклоняетесь Деметре и Коре. Молодая женщина одета в юбку из сложенных крыльев на своем саркофаге, наши знания о религии скудны, но возможно, что человек не поклонялся ничему, кроме ложных, но могущественных образов и символов, возможно, «поклоняться» означает «использовать» как следует.

Была там снова, но на этот раз я знала, что он действительно мертв, в шрамах на моей печени есть стихотворение, написанная история или карта, которая прекрасна, но только прикрывает меня, я, должно быть, ребенок, который не учится, поэтому я услышу. Разрушенная в 146 году до н.э. твоя поэзия ужасна, пуста и неумела, а наша будет существовать до тех пор, пока существует наша империя: так говорит каждый современный писатель. Навстречу смене власти, каждая маленькая маска – это слово, прикрывающее твой недостаток, вот где язык не опирается ни на что, кроме войн, которые он всегда поддерживал, ибо если бы твои пути были разрушены, а твои стихи разорваны и втоптаны в соленую землю, кем бы ты была? Вампирство этого проекта подтверждается любым стилем, и нет другого «пути вперед», кроме пути твоей империи.

*

Если ты встретишь меня здесь, я была Госпожа

если я встречу тебя, где тебя убили

тогда я больше не из гражданских, если я была

твоим наркотиком. Нет ничего, чтобы заменить то, что

тебе нужно из почвы; засоленная, она идеально

подойдет твоей Госпоже. Если встретишь меня здесь. (скажи «шрамы")

Если бы я встретила тебя как Госпожа, то почувствовала бы

где ты сейчас; если бы я встретила тебя без

совести: почему она должна быть у меня,

когда просишь меня успокоить твою?

Бензин всегда бесплатный, когда ты мертв.

Где ты встречаешься со мной, нет денег, очень жаль.

*

Миллионы тел, крылатых вампиров или душ, хватит ли им здесь места, когда они вернутся? Насекомые гравируют себя на страницах, к которым они постоянно возвращаются. Кто-то говорит, что она, должно быть, видит сон, чтобы ты увидел меня. Вы видите маленькие маски? Маленькие с тех пор, как так много людей умерло; и так много их слов исчезло. Язык-завоеватель борется с масками, но не хочет их ломать, не хочет, чтобы старое дыхание вырвалось наружу. В виде знака, потому что я ношу белую кожу вампира. Ты ведь не знаешь, что я имею в виду, не так ли? Ты не знаешь, что любой из нас имеет в виду.

*

Отвернувшись, искусство в том, чтобы

включить себя

             в эту форму

Можете ли вы увидеть потребности армии

можете ли вы увидеть оторванную ногу

Как выглядят потребности армии

назовите признак будущего времени

в первом спряжении

красивый прилегающий изгиб

              сгибая

колено женщины, я

уверена, что составлю такие отдельные

             слова, как

«нога» и «я»

почему я должна оставить себя в стороне

когда меня здесь нет

она подарила им последние поцелуи

но они упустят ее

первый хаос, содержащий, вы говорите,

звуки взрывающихся фугасов

и более громкие взрывы, еще

             разбросанные куски

как выглядят потребности армии, как

куски плоти, кружащиеся в урагане

*

Уходящий оборачивается, чтобы оглянуться через плечо, в черном, несущем силу вне времени, поджатые губы менее неодобрительны в разорванной одежде вдоль берега. Кто-то решил за вас разрушить Карфаген или Коринф, сделать вас слабыми – прекрасное изобретение собственников для вас. Там, где есть красота, возьми немного и используй это против них. Если они это изобрели, возьми немного. Своенравна ли она, хотя вот сейчас составитель судеб, которыми я воспользуюсь, не может устроиться на работу в бюро. Она забирает силу из его торса, уходит. Я склонна использовать тебя сама, мотивированная маска. Это был мой первый город, и я нашла его до того, как у тебя получилось править, потому что твои секреты были механическими. Тебе придется умолять меня об этом, тебе придется отступить от своих собственных слов, потому что твоей фотографии здесь нет. С большой торжественностью было наложено проклятие на любого, кто попытается восстановить город. Это что, фотография? Ты был настолько бесплоден, что не мог расслышать красоту в царапинах, когда ветки скребли по стеклам с другой стороны старых пластинок. Я жила со всем, что ты говорил, потому что могла это спеть, – говорят источники. Руины, вспаханные, чтобы выразить окончательное разрушение, я расскажу речитативом страдания и ярости о том, что ты все еще делаешь со мной. Даже задом наперед она может узнать другое слово, если насыпать соль. Но все слова разные без своих масок.

*

Ты не знаешь, кем ты был

когда вмешивался или впадал в отчаяние

             укажи

нервы, которые я демонстрирую вдоль

своей спины, чтобы быть здесь, так ли это

вот как я думаю безмолвно

но я все равно должна сказать тебе, как будто

ты – это я, столетия различий

женщина в футляре рассматривает

             червей, как лукаво

ты это назвал, а я нет, фашистски улыбаясь

             карлик

я помню достаточно из этого

             чтобы убедиться в правильности своей формулировки

Но я никогда не была кем-то, кого знала

Ты не привык к тому, какой ты реально есть

*

Сжатие с черными блестками. Только давление определенное, положите это рядом с другим. Она обернется при первом же дискомфорте. Блестки выглядят привлекательно рядом с фиалками, которые – печати на бумаге. Сначала это было слишком сжатым, поэтому я это распределила, говорит она. Я оглядываюсь назад, на будущее, чтобы оно не причиняло боли своей порочностью, мертвец. И никто не ходил со мной так спокойно, потому что эти драгоценности тогда ничего не стоили. Разве ты не видишь, что когда-то не было никаких затрат, потому что на самом деле не было сжатия, потому что были блестящие блестки. Есть что-то, что я должна уничтожить. Разместите скромные блестки рядом с волнами света, которые, мне кажется, бьют в глаза. Она берет маску, чтобы использовать свои глаза, я помню это – иметь глаза для света – это данность. Тебе нужно было это увидеть, если ты была горничной. Она взяла лампу и разбила ее так сильно, как только смогла, чтобы этого нельзя было заметить. Черные диски разбросали множество деталей, чтобы разместить там все изменения, которые у меня были.

*

Блеклое золото – этот цвет больше не в ее одежде,

он в тебе. Это то, что раньше называли светом,

когда свет был рассказом. Теперь ты не знаешь,

существует ли он, не так ли? Я снимаю с себя слово завоевателя:

От тайны моего тела до пустыни

моих ног, за каким цветом я не могу уследить, как если бы это был

свет или ты. Это потому, что я все сломала.

Ты – то, что они привыкли называть светом, когда свет

был тем, что они продолжали создавать. Его там больше нет.

Посмотрите на нижнюю часть позвоночника пианиста, у него

разрезана спина. Я наблюдаю за движением того, что когда-то называли нервами,

когда он играет, учась думать. Мы

переопределяем отношения, не глядя друг на друга.

*

Я стою здесь, в чьих глазах

имя света – аудитория

выжигая мой лоб

голоса официанток вдоль позвоночника

если то, что когда-то было светом

             разве это не

             моя аудитория

что вы со мной делаете?

ради кого я была сломлена

стоило ли оно того?

Если я тень

             изображая

то, что однажды произойдет

это должно быть из-за песни, которую я носила

услышь, что все они сказали тебе

жестом или тоном: кто-то намеренно лжет

на преднамеренном языке

предавая тебя снова и снова

             тот

             или многие

перед чьими мыслями я стою здесь

Из-за того, что нет света, какое

             надругательство

было совершено над наукой

определений

как то, что случилось со мной, выступающим здесь в безумной сцене

             нет

             и никогда не сходила с ума

Я не видела этого ясно, пока не разыграла ее

*

Так что оставайся до начала, это вампир. Это тяжело, сказала она. Я снова иду, как вампир, к берегу, чтобы показать тебе свое волшебное лицо, потому что песня о красоте может быть создана из ужаса, если ты была там и вернулась назад, что еще ты знаешь? Помимо воспринимаемой ценности моего тела, меня интересует форма, полученная в результате моего исключения из списков, такие пропуски или дыры заполняются, хотя их никто не видит. Какую песню я пою, пока меня нет здесь, в моих мертвых лохмотьях, в моем одиночестве? Сила заключена в таких пустых пространствах, как одиночество и отсутствующие части тела. В глубине души он знает слова «дорогой господь, верни меня», зачем формулировать их так, чтобы он мог забыть подлость нелюбви на языке скрытых слов, но теперь спой свою песню в должном порядке. Все сущее – дар земли, которой тоже здесь нет, но я, исключенная, – это полет, который дает присутствие более реальное, чем жизнь, хотя от этого изможденного существа остались только ее голос и кости.

*

Где город возникает из солончаков

Должно быть, я вышла из станции

чтобы увидеть его, бледно-голубой, с птицами

чей собор не мой с тех пор,

как появилась соль, и до этого;

но мне нужно сделать здесь что-то для тебя.

Вернулась к жизни, но не

возражала, чтобы она была уничтожена и существовала бы

снова, как исчезают города вдоль

мертвого берега; тогда я была слишком напугана,

чтобы отчетливо слышать ее. Но я считаю, что этот

город – тот, где я лучше всего вижу и слышу.

Обойдя стороной происхождение человека

* 

Это отголосок всего, что ты когда-либо делал. Я знаю, и в этом его смысл. До того, как нас накрыло эхо, было ли первое эхо чистым? Тот, кто был побежден первым, говорят, ты не говорил на достойном языке. Соль из каждой поры, и каждая первичная маска или эхо тебя. Но когда свет рассеивается, ты не можешь спрятаться за ним. Она вернула это в те места, которые никто не может завоевать. Если это слово ранит мой рот, то  потому, что на нем нет маски, и что-то в нем прирожденное, но не присвоенное, потому что ничто не присвоено. Мы знаем, что никто не стоит на своем; мы – вампиры-основатели этой нации.

*

Женщина с оленьими рогами, женщина с оленьей головой в черном на фоне черных кружев, черноголовая женщина-олень, Владычица гор, чьи рога переходят в кружево. Владычица гор, появляющаяся у меня справа, и все эти кружевные шрамы там, почему она олень? Потому что я не антропоморфна, душа горной ночи. Это мое эхо из прошлого, из того, что я сделала для тебя голосом, из того, что было прежде чем мы присоединились к линии времени, что никогда как кружево. Владычица горы посреди непространственной вселенной. По ее словам, у меня есть рога, которые растут из головы оленя в середине нашего эха. Владычица Диких Животных, для которой возвращаются животные, олень с сердцем или линией дыхания, проходящей эхом через рот к центру. Слышишь ли ты слова завоевателей или слышишь голоса оленей? эхо, можешь ли найти центр у эхо? Я нахожу с находящим, тропинки оленьих рогов ведут из моей головы. Я – центр всего этого, средоточие владычицы.

*

Как вы думаете, нужно было уметь

говорить или петь, чтобы сойти с ума?

на каком языке женщина

однажды впервые приблизилась к этому барьеру

прежде чем мы утонули в вашем алфавите

Они бросят моего ребенка в море.

Поступали ли они когда-нибудь по-другому

возвращая кипарисы в мой дом

с тем же окончательным

знаком, чтобы я могла быть женщиной

примеры их таблиц и диаграмм

я взываю к душе расшифровки

чтобы она лишила силы их мечту

и передала ее моей. Черным цветом на пряди

где мусор застывает в красоту

все, что я держу – по жемчужине в каждой руке, –

защищает меня от их слов. Они говорят, что я...

но я это не делала. Они говорят, что я – но на

древнем языке я – та, кто говорит

сама с собой, в образах и резьбе звуков.

Всегда будут подавать блюдо с

добавлением косточек от пальцев ребенка – он ничего не

может с этим поделать? но я могу поделать, та, что я–

я закричала на прогноз, чтобы он изменил

буквы смертей. Вернул их

к естественным формам, которые в моих глазах впервые даны.

Я держу ее у себя с тех пор

как вы раздали мои

я не знаю, как согласиться

и никогда не смогу, если кровь не остынет

в моих ранах. Песня в помощь секретам

странный волшебник, Tellus[2]. Я завещала

te quoque, traho [3]. Я. Безумный, как горе,

уничтожь свою расшифровку. Если я

убью, чтобы ты не смог получить, меня вообще увидят?

Что ты написал мне лекции, как только

подсчитал. Я хочу этой песней

обмануть историю, поскольку история теперь моя.

Персонал окружает шахту

которая сама по себе, кажется, поет

как Медея или Дидона, те же

уста, из которых исходит любая

сила, что есть у меня, для вас

материальный голос, чье управление

означает ваше уничтожение.

*

Как заезженная пластинка – мои документы записаны на старом оборудовании.

Если мне ничего не остается, кроме как завернуть тебя в прозрачный пластик и смотреть, как ты дышишь, детка, чтобы мне стало лучше, то это потому, что это все, для чего я была рождена.

Если ни одно из новых слов вам не подходит, то каждое из старых растягивается в неровные окружности, она сказала атаковать центр записки, но записка может быть где угодно, я умоляю.

*

Узор порвался, где мы не будем его плести, так что она идет сюда, преследуя роль, которую она все еще хочет исполнить, только в том свете, который есть в записи. Разве эта история не исчезла сама по себе, и вы поверили,

что она была убийцей, а не волшебницей: когда солдаты проникают внутрь нас и произносят не заклинание, а одноязычное песнопение вдоль лезвия

Я – поцарапанный

документ с заклинаниями, не внутри слов, а в центре заметок, которые исчезают сквозь черные блестки. Она все еще жива, знает ли она об этом?

Они хотят, чтобы мы знали, что они сказали; они все хотят, чтобы мы узнали их.

Я узнаю только дыхание ребенка

в каждой ноте. Они хотят, чтобы я оставила ей новую Медею. Они боятся, потому что не знают этих слов, хотя слова знакомые, когда вампиры на берегу поют «Я красавица», чтобы вампиры пели «сестра».

Примите эту волшебную записку.

*

Если есть какие-то изменения, ты вставляешь их в прорезь этой скульптуры, в пространство, где когда-то был Карфаген, мы не в названном свете, солдат. В этом золоте другая сторона такого слова, как «терпеть» или «не выносить», если только ты не наберешься смелости для этого, но в нервах-тенях эта песня. Ради этого прорыва в Тень мы, мертвые и изуродованные, неполноценные, опускаем руки. Впусти Мэвис [4], ни к чему не обязывая, посмотри в самое красивое лицо. Я самое красивое лицо, сказал один вампир внизу, ты продвигал шлюху, пока она не успокоилась. Каждая шлюха из коллекции «История» выходит вперед со своим женским лицом, чтобы узнать, красива ли она, так что Мэвис поет. У него был выбритый череп, чтобы придать ему форму под ветром, но настоящего ветра нет.

Меня бы поместили туда, где ты хочешь кого-нибудь убить, потому что я давно привыкла и не подписываюсь; рада, что ты тоже умрешь, безымянный, без записей и без документов; ставлю во главу угла жесткие призывы к стрельбе, всегда призывая. Но здесь нет ни капли мудрости так что скажи что они отняли у тебя чтобы сохранить их собственное выражение лица с моим что они сказали бы любой лингвистической наследнице или птице. Это тень того дрозда оставь его в покое. Я не могу рассчитать стрелки во времени ты думал что цел но не знал что теперь есть только одна узость для единственного расширения твоя маленькая смерть, с точки зрения времен, подкрепленная ими, успешная в чьей-то смерти настоящая тень поет Мэвис, так называла это власть, пока я не пришла к власти, мы тени я увидел головы и пальцы, руки, пробивающиеся сквозь почву. Это были мы, так поет Мэвис.

*

командиры сожалеют о краткости жизни для себя их родительские бороды они класс тысячи войн к кому приходит только ускользающая весна пришедшая не ко мне волшебнице хотя я сокрушила богов их полномочий поразила общие места разорванные чтобы поддержать их флот или устное владение, они не правят мной и не изолируют мое самое горькое царство странствующего факта я прибыла чтобы создать складку аурической склонности в атмосферную поперечность отказалась требовать платы за честность в то время как они цинично предложили нам обратиться с жалобой в притворный арбитраж собраться и потратиться на изобретение в первую очередь для того, чтобы угодить флоту а не глубине ох плавно закрепите свою доступную красоту ее ненужную и безграничную форму вы завоеватели никому не платящие будучи собственным угрюмым дыханием преимущества будучи простейшим ругательством написанным буквами победоносного свинца.

*

Реприза. Нет приза.

Я в магазине, где везде

на полках еда, хлеб; но

кому эта часть опыта

   служит?

То, что вы позволяете мне есть

То, что вы думаете, что позволяете мне думать:

внедрили мысли в мою голову:

что если вы не погасите меня, то

замените мной сохраненное –

   мою собственную любовь –

вашими образами. Технологи с молодой блондинкой

жестоки. Я должна узнать вас, ожидая увидеть

внутри себя все, что вы вложили:

ложь сделала материальные видения не моими.

Как вы заявили о моих эмоциях: то, что

воплощают ваши стихи – моя предполагаемая пустота

интеллекта чтобы быть во владении вашей обширной

жадности: достаточно ли во мне места для вас?

   никогда

не хватает места для палача.

*

Я была в пламени. Это были только линии, это был только рисунок. Я оставила рисунок там на долгие годы, несколько рисунков девушки меня всегда делали горящей. Из-за старой плиты? цитата. Пламя – прямые линии огня, нарисованные мной. Я проползла сквозь магическое пламя, выбралась наружу и покинула восточную часть более отдаленного континента. Если ты сделал неправильный выбор или кто-то внедрил в тебя некий образ? «Я действительно нахожу, как невинны сами твои цели», – сказал солдат огню. В этом документе мы описываем, как фиолетовый цвет был впервые смешан путем стрельбы по красным и синим мешочкам из пистолета. Или втирал матовую краску в ее соски, так что никто их не увидел; и если у тебя идет кровь, значит, ты был воспитан на крови; ты не должен успокаивать цифрами светское схождение шести линий в моем собственном дыхании, естественных линий, то есть скорее прямых, а не точных, в дальнейшем. Надвигающаяся буря была вызвана во всей своей красоте, потому что это мы, и я, должно быть, всегда вносила свой вклад в это. Чьи это слова?

Дитя, они могут прикоснуться стеклом к твоему лбу, чтобы сделать надрез для своего имплантата; или я буду стоять на пересечении линий, пока не скажу правду. Я была в пламени, но это были линии, сжигающие меня переменой или случаем, хотя я ничего не делала, только бездействовала. Параллельные огненные линии, которые были изменены, чтобы сойтись только в одной. Это примерно то место, где все местоположения трепещут, волнуясь. Если найденный ими континент ненависти к себе не имеет биологической основы, я могу направить пламя вовне, будучи мишенью как единое целое, пока континент не рухнет. Это существует относительно меня, и если ты убьешь меня, оно умрет, – сказала женщина. Я знаю, где я сейчас нахожусь. Все искусство имеет свое происхождение

*

Юстиция может предстать в

облике суровой, коварной матери

Я хочу обувь для моего маленького

сына, моего сына-оборотня

Никто из вас не умеет петь песни

Лучшее, что вы можете, – это дышать

каждым вдохом подтверждая

следование предписанному инструменту

который теперь превратился в топор войны

У Юстиции египетские волосы, потому

что ты будешь мертв; она хочет

от тебя десять долларов; я предложила свои

Никто из вас не поет; вы умоляете друг

друга о любви обрубленными фразами:

каждый вздох подтверждает долг перед

богами того времени, чьи времена

Юстиция – неприятная женщина

У ее ребенка волчье личико, которое только

я могла бы любить; у египетских богов

головы животных, не так ли?

мертвый любит ребенка Юстиции

После того, как она взвесила его душу

Сними свой рюкзак, он

мешает, говорит она грубо; он играет

с ее волосатым ребенком. Я пытаюсь

сказать тебе, Закон знает, что ты

мудр, как волк; важен только ребенок;

только я могу петь

Закон этой жесткой и коварной женщины

гласит, что это справедливо. Ты

даешь жизнь еще одному дикому гибриду

такому же, как ты. Я следую за тобой к твоей

высоте: я единственный интеллектуал

говорит Юстиция – она работала в пип-шоу –

Ты никогда не раскусишь меня, но

ты в долгу перед моим ребенком и передо мной.

*

Эта госпожа с самого начала была юстицией: знаешь ли песенку о том, что леди последнего разряда может страдать, а может и не страдать от того, что твой дух переполняется кровью и стремлением убивать своими руками, что естественно, как ты говоришь. Я могу не впустить тебя сюда, говорит она, не в мой бесконечный день, после того как они повесят тебя за свои собственные преступления, осудив в своих садистских судах. Различия не представляют интереса: дальше я не знаю, куда ты пойдешь. Но я – юстиция, а не кто-то из вас, живая абстракция с окровавленными волосами из моего гибридного выпуска в расщелине возвращения, о котором я пою. Ох, мама, я люблю тебя, когда у тебя на волосах кровь, и ты набрасываешься на меня с ругательствами. Я входила повсюду как бесстрастие, а теперь стала рыжеволосой от осуждения грязных действий твоих рук. У меня окровавленные волосы, так что можешь любить меня.

*

Нет неповрежденного мира

и никто не заботится о тебе.

Я наклонилась

я беззаботна, я забочусь о

тебе.

Я наклонилась

над миром, изображая

заботливость, отвечая 

на то что ты не мог сказать.

Ходил или упал и ты

   был выбран

провести мое лечение –

я наклоняюсь

смахивая раскрашенными перьями

в левую сторону от случая, твоей романтической,

   сломанной

книги.

*

Можешь ли ты расшифровать, где мы находимся, если это должно быть общим; или в уединении этого символа, извини. Тогда в чем твоя сила? Символ для меня розовый и растекается по стенам, состоит из больших неправильной формы круглых пятен, для силы того, что, по моему мнению, было реальным. Я не могу преобразовать то, во что не верю; где бы я ни была, все были счастливы, кроме меня, потому что они понимали язык форм или думали, что понимают. По сути, я расшифровываю бессовестную погребальную урну, полную твоих частей, но не всех, а только тех, к которым ты привык – ты думаешь, я расставляю их для тебя как символы того, где ты был. Я одета в некое стеклянное затруднение: меня никто не прикрывает, потому что я марабут с тысячей зубов и пышными волосами; и ты находил магию забавной, но умер от нее, потому что был сбит с толку одной из твоих собственных частей, нелогичностью синтаксиса? Где-то есть цельная женщина, но меня это не интересует. Она символизировала бы сообщество, в то время как я до сих пор заманивала тебя обманом в сон, стоя там, где совсем нет света, и я приняла немного очень дорогой крови.